Né in Cielo, Né in Terra

NÉ IN CIELO, NÉ IN TERRA

di DUCCIO CAMERINI

con

LUISA AMATUCCI

GERMANO BELLAVIA

ALBERTO ROSSI

música

ANTONIO ANNONA

iluminación

PASQUALE NETTI

dirección

STEFANO AMATUCCI La trama de este espectáculo recuerda a una película estadounidense estrenada en los años cincuenta cuyo título italiano era «Bastano tre per fare una coppia» («Hacen falta tres para formar una pareja»).

En efecto, los personajes de Né in cielo, né in terra se mueven dentro de un triángulo amoroso realmente insólito. Todo sería más sencillo si los implicados fueran los clásicos «él, ella y el otro»; pero como la imaginación humana no conoce límites ni fronteras, aquí tenemos «él, ella y él». En resumen, la historia —o mejor dicho, el delirio—: Ginevra y Emanuele están casados, o más bien se encuentran en esa dimensión posmatrimonial en la que resulta más diplomático omitir el adverbio «felizmente». Su conversación se limita a las charlas de conocidos a la hora del té, el sexo es un elogio de la pereza y la emoción es una palabra que provoca un grave apuro. Y sin embargo el limbo de los sentimientos aún no habita el corazón de nuestros protagonistas, que se necesitan el uno al otro pero no pueden confesárselo. Mientras Emanuele hace torpes intentos verbales por atraer la atención distraída de su mujer, ella palidecería ante la sola idea de soportarlo tal como es.

El problema es que ella sigue deseando a su marido, pero lo querría completamente distinto: sueña con un esposo joven y apasionado en lugar del interminable vaivén de aburridos intercambios domésticos en que se ha convertido Emanuele. Y así lo inesperado irrumpe en sus vidas, aunque no tiene nada que ver con la llamada infidelidad. Ginevra se encuentra con su amante en casa cuando quiere. Un amante insustituible, inimaginable: el propio Emanuele, en la práctica. No, no se trata de un juego erótico ideado por la pareja para avivar la llama, sino de un individuo idéntico a Emanuele, materializado por el inconsciente de Ginevra. Un compañero completamente nuevo, físicamente igual a su marido pero totalmente distinto de carácter y de modales. Un ser al que moldear, educar e inspirar, que aparece en el armario del atelier (la habitación de la villa donde Ginevra se dedica a su afición por la costura) cada vez que ella lo invoca con la fuerza del pensamiento. El Emanuele original, roído por la sospecha como un Otelo trastornado, contrata a un antiguo compañero de colegio, Pittaco, para vigilar, espiar, fotografiar y grabar los movimientos de Ginevra mientras él está fuera. Pittaco, investigador bueno pero torpe, investiga y, sobre todo, documenta. Para Emanuele empieza el drama: sus neurosis crecen, y su clon imaginario toma la delantera, revelándose con el tiempo como un auténtico incordio. Pittaco se rinde ante los hechos —absurdos, pero hechos al fin y al cabo—, mientras nuestro infeliz marido comprende que quizá no todo está perdido. ¿Conseguirá reconquistarla?

¡Quién sabe, en el fondo aventuras así no suceden nunca, ni en el cielo ni en la tierra! Artículos