Questi Fantasmi!

SILVIO ORLANDO

en

QUESTI FANTASMI!

di EDUARDO DE FILIPPO

Las almas intérpretes

Pasquale Lojacono, alma en pena – Silvio Orlando

María, su esposa, alma perdida – Maria Laura Rondinini

Alfredo Marigliano, alma inquieta – Francesco Procopio

Armida, su esposa, alma triste – Daniela Marazita

Silvia, su hija, alma inocente – Francesca Ponzio

Arturo, su hijo, alma inocente – Mariano Giamè

Raffaele, portero, alma negra – Tonino Taiuti

Carmela, su hermana, alma condenada – Mimma Lovoi

Gastone Califano, alma libre – Lello Radice

Saverio Califano, alma inútil – Carlo Di Maio

Maddalena, su esposa, alma inútil – Cinzia Virguti

Primer mozo, alma condenada – Carlo Di Maio

Segundo mozo, alma condenada – Sandro Amatucci

Prof. Santanna, alma útil (pero nunca aparece)

escenografía y vestuario

BRUNO BUONINCONTRI

música

PASQUALE SCIALO’

iluminación

CESARE ACCETTA

fotos de escena

ORESTE LANZETTA

dirección

ARMANDO PUGLIESE

El espectáculo se estrenó el 16 de octubre de 2004 en el Teatro D'Annunzio de Latina

Notas de dirección

Questi fantasmi!, uno de los textos más famosos de Eduardo, etc., etc.

Me viene a la mente:

Tuve el placer de montar esta obra para Luca De Filippo y su compañía hace algunos años y, si la memoria no me falla, el montaje fue muy bien.

Naturalmente espero que este montaje, con Silvio Orlando como protagonista, salga igual de bien.

En aquel momento me concentré mucho en la casa de los espíritus y en la relación de los personajes con ella; me concentré en las influencias de Scarpetta y de Pirandello en la escritura de Eduardo de una de sus primeras obras maestras de posguerra, y sin embargo…

Y sin embargo algo tuvo que faltar, quizá porque mi experiencia teatral o humana aún no era lo bastante sólida.

Sin duda, el juego en equilibrio entre apariencia y realidad, entre ficción y verdad, que atraviesa toda la obra es lo que intenté resaltar, pero quizá la balanza se inclinó un poco demasiado hacia la ingenuidad de nuestro Pasquale Lojacono.

Hoy me pregunto: ¿subrayé bien toda la distinción entre el «tonto» y el «listo» tan cara a mis paisanos napolitanos, una distinción que casi siempre pasa por alto la posibilidad de que más allá de esas dos condiciones exista una tercera, la inteligencia? ¿Y conseguiré hoy dejar claro que nuestro protagonista está hecho esencialmente de esta materia, porque así lo quiso el autor, con su desesperación y su exaltación, en un juego en el que se juega el valor mismo de su existencia?

Así lo esperamos, como esperamos al menos sugerir que, más allá del juego de los fantasmas, más allá de los intereses, apetitos y necesidades de nuestros personajes masculinos, el autor hace claramente —aunque de formas distintas— del de las mujeres el verdadero drama.

La de María, una mujer inquieta zarandeada entre sentimientos opuestos que, cuando por fin vislumbra la salvación, la ve esfumarse ante sus narices.

La de Carmela, la hermana del portero, que perdió el juicio… tras subir a la azotea, quizá por una broma de dudoso gusto de nuestro vecino de enfrente, el profesor Santanna.

La de Armida, la esposa traicionada, abandonada por su marido en un campo remoto para cuidar de los dos «enfermizos», como ella misma llama a sus dos hijos…

…e incluso la de la difunta esposa del portero, que quizá perdió la vida precisamente por los bofetones «cariñosos» que el hombre se había acostumbrado a darle para domarla o para «hacerla hablar».

Sí, porque más allá de las increíbles invenciones cómicas y las situaciones paradójicas y grotescas, es de drama de lo que hablamos, con todas sus amargas implicaciones, incluido ese «…es probable… esperemos» que lo cierra, presagio de nuevos dramas por venir…

Armando Pugliese

La scenografia

Cambiar de perspectiva, desplazar los puntos de vista, mover los espacios, cambiar de recorrido. Como una steadicam sigo la historia mientras se desarrolla a través de una alternancia de llenos y vacíos; intento ceder el movimiento al público y llevarlo a explorar un espacio que de otro modo permanecería quieto y mostraría monótonamente siempre la misma cara. Busco un naturalismo vivo y dinámico hecho de sensaciones y verdades soñadas. Quiero dar la ilusión de que más allá del escenario vive otro espacio, y otro más. Cruzo los límites de lo no visto para transmitir la sensación de que algo existe incluso más allá de nuestra propia imaginación. Quién sabe, quizá sea el propio estado de ánimo del protagonista, quizá un «plano subjetivo» que ve el piso con sus propios ojos, abierto a lo posible y a lo imposible.

Bruno Buonincontri

Le musiche

Presencias reales e imaginarias se agitan entre las estancias de un antiguo palacio napolitano.

Como en un vals existencial tragicómico, también puede uno toparse con la presencia inmaterial de ruidos, sonidos y músicas: a veces burlescos, casi para subrayar la distancia entre ficción y realidad; a veces desgarradores, para captar la doble cara de la precariedad: la económica y la de la propia y precaria vida privada.

¡Así que estos fantasmas a veces se hacen oír!

Pasquale Scialò

El inquilino del piso treinta y seis (trigésimo sexto día de ensayos)

En mi camerino funcionan dos bombillas de seis; la luz principal no. Hay una cortina que no hay manera de cerrar: cualquiera que pasara ahora por la calle podría verme en calzoncillos, pero hace un buen rato que no pasa nadie… ¡y soy feliz!

Sí, feliz de verdad: no algo parecido, sino la felicidad de la serenidad, de la electricidad, de la conciencia, de las ganas de salir a escena.

Los ensayos son un proceso creativo maravilloso y agotador, pero también son un juicio, un auténtico juicio. Nunca tanto como en nuestro caso: cada personaje fue sentado en el banquillo. Armando Pugliese era el fiscal, nosotros los actores, los abogados defensores. Armando, incorruptible anarquista-libertario-reaccionario, veía con furia apocalíptica los pliegues más oscuros, inconfesables y sórdidos: cuanto más fuerte era la luz, más larga era la sombra podrida que proyectaba.

También yo, malvado buenista, me encontré defendiéndolo, a este pobre canalla de Pasquale Lojacono. Y en efecto, en el perverso mecanismo construido por Eduardo todo parece simple, lineal, incluso desarmante: ama a su inquilina, que ha dejado los entresuelos apenas un poco más luminosos que las profundidades hacia las que él se siente atraído, abajo, cada vez más abajo, vertiginosamente.

Todo demasiado simple, demasiado lineal, «demasiado», precisamente.

Pasquale Lojacono es ante todo un misterio que lidia con un misterio más grande que el suyo. Que lidia con una vida que te hace daño y además se burla de ti. Que lidia con el miedo a no lograrlo, a quedarse solo, a no poder mantener unidos los jirones de esta pareja agrietada y estéril (otro elemento muy moderno: la ausencia de hijos, quizá casual, pero en el teatro, ya se sabe, nada es casual). Creo que Eduardo ama su temple, su capacidad de resistir sin apartar nunca la mirada, quedándose ahí heroicamente, sin huir. El Sur, dijo alguien, es un paraíso habitado por demonios: aquí la armonía es una conquista más difícil y dolorosa que en otros lugares. Uno de los errores fatales de Lojacono es pensar que se puede alcanzar acumulando bienes, cosas bonitas. Y esta es, a mi juicio, la intuición más deslumbrante de la obra maestra de Eduardo: que lo que nos arruinaría no sería el hambre, tan devastadora cuando se escribió la obra, sino el hambre sin apetito que pronto devastaría nuestras mentes y nos haría tan infelices sin saber por qué.

P.D. Tres agradecimientos para terminar: el primero a Luca, que me dio la alegría de la que hablaba al principio. El segundo a Armando, que me devolvió el sentido de la relación entre actor y director que echaba de menos desde hacía tiempo. El tercero a Carlo, Daniela, Francesca, Francesco, Lello, Maria Laura, Mimma, Sandro, Mariano, Gianfranco, Francesca, Cinzia, Tommaso y a mi amigo y viejo compañero Taiuti, que me devolvieron intactas la frescura, la curiosidad y la pasión de los primeros años que pasamos juntos en el teatro y fuera de él.

Silvio Orlando. Artículos. Fotografías libres de derechos de publicación para uso de prensa. Se ruega citar siempre el crédito fotográfico: ph. Oreste Lanzetta

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