Questi Fantasmi!
译自意大利语。剧名、人名、剧院名和媒体标题保留原始发布形式。
SILVIO ORLANDO
主演
QUESTI FANTASMI!
di EDUARDO DE FILIPPO
灵魂（演员）
Pasquale Lojacono，痛苦的灵魂 – Silvio Orlando
Maria，他的妻子，迷失的灵魂 – Maria Laura Rondinini
Alfredo Marigliano，不安的灵魂 – Francesco Procopio
Armida，他的妻子，忧伤的灵魂 – Daniela Marazita
Silvia，她的女儿，纯真的灵魂 – Francesca Ponzio
Arturo，她的儿子，纯真的灵魂 – Mariano Giamè
Raffaele，门房，阴暗的灵魂 – Tonino Taiuti
Carmela，他的妹妹，被诅咒的灵魂 – Mimma Lovoi
Gastone Califano，自由的灵魂 – Lello Radice
Saverio Califano，无用的灵魂 – Carlo Di Maio
Maddalena，他的妻子，无用的灵魂 – Cinzia Virguti
第一搬运工，被诅咒的灵魂 – Carlo Di Maio
第二搬运工，被诅咒的灵魂 – Sandro Amatucci
Santanna 教授，一个有用的灵魂（但从不露面）
舞美及服装
BRUNO BUONINCONTRI
音乐
PASQUALE SCIALO’
灯光
CESARE ACCETTA
剧照
ORESTE LANZETTA
导演
ARMANDO PUGLIESE
本剧于2004年10月16日在拉蒂纳 D’Annunzio 剧院首演
导演阐述
《Questi fantasmi!》，爱德华多最著名的剧作之一，等等，等等。
这让我想到：
几年前，我有幸为 Luca De Filippo 和他的剧团排演这部戏，如果没记错的话，那次演出非常成功。
当然，我希望由 Silvio Orlando 主演的这一版也能同样成功。
当时我非常专注于那座闹鬼的房子，以及人物与它的关系；我也专注于斯卡尔佩塔和皮兰德娄对爱德华多战后早期代表作之一的影响，然而……
然而，一定还缺了点什么，也许是因为我的戏剧经验或人生阅历还不够深厚。
贯穿全剧、在表象与现实、虚构与真相之间摇摆的游戏，无疑是我试图凸显的东西，但天平也许过于偏向了我们的 Pasquale Lojacono 的天真。
今天我问自己：我是否充分强调了我的那不勒斯同乡们津津乐道的“傻子”与“聪明人”之分？这种区分几乎总是忽略了一种可能：在这两种状态之外，还有第三种——智慧。而今天，我能否讲清楚我们的主人公本质上正是由这种材料构成的？因为作者就是这样塑造他的，带着他的绝望与狂喜，投身于一场赌上自身存在价值的游戏。
我们希望如此，正如我们希望至少能暗示：在幽灵的游戏之外，在我们男性角色的利益、欲望和需求之外，作者清楚地——尽管形式各异——把女性的悲剧当作了真正的悲剧。
Maria 的故事：一个在相反情感之间摇摆不定的不安女人，当她终于瞥见救赎时，却眼睁睁看着它在眼前消失。
Carmela 的故事：门房的妹妹，她在爬上屋顶露台之后失去了理智……也许是因为我们对门邻居 Santanna 教授开了个品味可疑的玩笑。
Armida 的故事：被背叛的妻子，被丈夫丢在偏远乡下照顾两个“病秧子”——她自己就是这么称呼她的两个孩子的……
……甚至还有门房已故妻子的事，她也许正是死于那个男人习惯性地给她的那些“爱的”耳光——用来驯服她，或者“让她开口”。
是的，因为在那些令人难以置信的喜剧创意和荒诞怪异的情境之外，我们谈论的其实是悲剧，连同它所有苦涩的意味——包括结尾那句“……很可能……但愿如此”，预示着更多悲剧即将到来……
Armando Pugliese
La scenografia
转换视角，挪动观察点，移动空间，改变路径。我像一台斯坦尼康一样，跟随着在虚实交替中展开的故事；我试图把运动交给观众，引导他们去探索一个否则会静止不动、单调地永远只呈现同一面貌的空间。我追求一种由感受和梦中真实构成的、鲜活而动态的自然主义。我想营造一种幻觉：舞台之外还有另一个空间在生长，再之外又是一个。我跨越不可见之物的边界，传达出一种感觉：甚至在我们的想象之外，也有某种东西存在。谁知道呢——也许那正是主人公自己的心境，也许是一个“主观镜头”，透过他的眼睛看这间公寓，向可能与不可能敞开。
Bruno Buonincontri
Le musiche
真实与想象的身影在那不勒斯一座古老宅邸的房间里躁动。
如同一支悲喜交加的存在主义华尔兹，人们也会遇到噪音、声响和音乐的无形存在：时而滑稽，仿佛在强调虚构与现实之间的距离；时而令人心碎，捕捉困境的两副面孔——经济的困境，以及自己摇摇欲坠的私人生活的困境。
原来这些幽灵有时也会发出声音！
Pasquale Scialò
三十六楼的房客（排练第三十六天）
我的化妆间里，六个灯泡只有两个亮着，主灯不亮。有一块怎么也拉不上的窗帘：此刻街上若有人经过，就能看见我穿着内裤的样子，可是已经好一阵子没人经过了……而我很快乐！
是的，真正的快乐——不是类似快乐的东西，而是平静、兴奋、清醒、渴望登台的那种快乐。
排练是一个美妙而累人的创作过程，但也是一场审判——一场名副其实的审判。在我们这里更是如此：每个角色都被推上了被告席。Armando Pugliese 是检察官，我们演员是辩护律师。Armando 这位廉洁的无政府主义-自由意志主义-反动派，以末日般的怒火洞察那些最阴暗、最不可告人、最卑劣的褶皱：光越强，投下的腐朽阴影就越长。
就连我这个“坏心肠的老好人”，也发现自己在为他辩护——为这个可怜的无赖 Pasquale Lojacono。的确，在爱德华多构建的这套扭曲机关里，一切看似简单、直白，甚至令人卸下防备：他爱着他的房客，而她留下的夹层，只比他感到被吸引坠入的深渊稍亮一点——向下，不断向下，令人眩晕。
一切都太简单、太直白了——问题恰恰就在这个“太”字。
Pasquale Lojacono 首先是一个谜，与一个比他自身更大的谜角力。与一个伤害你、还嘲弄你的人生角力。与害怕失败、害怕孤独、害怕无法维系这对破裂而无子的夫妻关系的恐惧角力（又一个非常现代的元素：没有孩子，也许是偶然——但众所周知，戏剧里没有偶然）。我相信爱德华多爱他的这份骨气，爱他从不移开目光、坚持承受的能力，他英勇地站在那里，没有逃跑。有人说，南方是一个住满魔鬼的天堂：在这里，和谐比别处更难得，也更痛苦。Lojacono 的致命错误之一，是以为可以通过积攒财物、漂亮的东西来获得和谐。而在我看来，这正是爱德华多这部杰作最令人目眩的洞见：毁掉我们的，不会是饥饿——在剧本写成的年代，饥饿曾如此具有毁灭性——而是一种没有胃口的饥饿，它很快就会摧毁我们的心智，让我们莫名其妙地如此不幸。
附言：最后致以三声感谢。第一声给 Luca，他给了我开头提到的那份喜悦。第二声给 Armando，他让我重新找回了久违的演员与导演之间的关系。第三声给 Carlo、Daniela、Francesca、Francesco、Lello、Maria Laura、Mimma、Sandro、Mariano、Gianfranco、Francesca、Cinzia、Tommaso，以及我的朋友和老伙伴 Taiuti，他们让我原封不动地重拾了我们最初在剧场内外共同度过的那些岁月里的清新、好奇和激情。
Silvio Orlando。相关文章。照片可供媒体免版权费使用，请务必注明摄影：Oreste Lanzetta
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Teatro D’Annunzio Latina, 2004年10月16–17日
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