Qui e Ora

PAOLO CALABRESI   VALERIO APREA

en

 QUI E ORA

escenografía BEATRICE SCARPATO

vestuario ANTONELLA D’ORSI

diseño de iluminación LUCA BARBATI

diseño de sonido CRISTIANO PALIOTTO

asistente de dirección ANNAGAIA MARCHIORO

escrito y dirigido por MATTIA TORRE

El espectáculo se estrenó en el Teatro Ambra Jovinelli de Roma el 15 de diciembre de 2016. Notas de dirección

En un país donde, si tienes un accidente con alguien, ya es tu enemigo, tenga quien tenga la razón, Qui e ora cuenta el enfrentamiento entre dos hombres que han sobrevivido a un accidente de moto en la periferia extrema de una gran ciudad, a la espera, sin mucha esperanza, de una ayuda que, en efecto, no llega.

Su enfrentamiento expresa el cinismo y la combatividad de la Italia actual, un país siempre idealmente a un paso de la guerra civil, donde la mala administración acaba generando desconfianza no solo de los ciudadanos hacia las instituciones, sino también entre los propios ciudadanos, en un clima cada vez más tenso y violento que alcanza su punto álgido en la gran ciudad.

En la hora y diez minutos de espera de la ayuda —el tiempo teatral de la historia—, Qui e ora cuenta un duelo urbano ansioso, violento y cómico entre dos hombres que necesitan atención y no la recibirán y que, aun siendo ambos víctimas de la ferocidad de nuestro tiempo, se reconocen como enemigos: el primero se ve como un hombre extraordinario, pero no lo es; el otro podría conformarse con su propia normalidad, pero no lo hará.

En el gran vacío social, cultural y político de hoy, entre las posibles derivas están una sensación de inadecuación que lleva a perderse (como en el caso de Claudio Aliotta, interpretado por Valerio Aprea) o el cinismo y la ferocidad que conducen al mal (como en el caso de Aurelio Sampieri, interpretado por Paolo Calabresi).

Como ya ocurrió con Boris, también aquí gran parte del mérito del proyecto corresponde a los actores —no solo intérpretes de talento de una pieza en un acto muy exigente y sin red, sino también, dado el nivel de implicación, socios de la aventura— y a los productores Marco Balsamo y Fabrizia Pompilio, por la vitalidad, la energía y la importancia de su trabajo.

La prueba de que incluso en un país complicado y en crisis como el nuestro, el teatro puede y debe, como acto militante, lanzar gritos desesperados, exorcizar hechos terribles y enviar ligeras y lúdicas invitaciones a la armonía.

Mattia Torre

Sinossi

Acaba de producirse un accidente en una calle secundaria de una zona periférica aislada de Roma, cerca de la circunvalación, completamente desierta, sin transeúntes ni casas: campos, la nada. Dos maxiescúteres justo después del impacto: el primero volcado, como clavado en el suelo; el segundo irreconocible, un amasijo de metal todavía humeante. Un accidente grave. En el suelo, a pocos metros el uno del otro, dos hombres de unos cuarenta años; el primero inmóvil —podría estar muerto—, el otro mueve lentamente un pie y se levanta con esfuerzo. Y entonces también el primero abre los ojos. Necesitan ayuda pero no la tendrán; necesitan atención, pero la ayuda no llegará hasta dentro de hora y media. A su alrededor, para ellos, nada ni nadie. Artículos: Corriere della Sera, Milán

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