Il Dio della Carneficina

IL DIO DELLA CARNEFICINA

di YASMINA REZA

traducción ALESSANDRA SERRA

con (por orden alfabético)

ANNA BONAIUTO
ALESSIO BONI
MICHELA CESCON
SILVIO ORLANDO

escenografía, vestuario, iluminación

GIANNI CARLUCCIO

fotos de escena

ORESTE LANZETTA

dirección

ROBERTO ANDÒ

El espectáculo se estrenó en el Teatro Ventidio Basso de Ascoli Piceno el 6 de enero de 2009. Véronique y Michel Houillé, padres del pequeño Bruno, reciben en su casa a Annette y Alain Reille, padres de Ferdinand, que en un parque público golpeó a su hijo en la cara con un palo de bambú. Las dos parejas han decidido reunirse para resolver «el asunto» de forma civilizada.

Al principio todos los personajes son benévolos y conciliadores entre sí; incluso intentan hablar de la necesidad de la tolerancia, un discurso que poco a poco se contamina y se convierte en algo muy distinto.

Una comedia extraordinaria con un reparto excelente.

 

 

En Un dios salvaje de Yasmina Reza hay una especie de furioso humorismo sarcástico, pero también el oficio finamente cincelado de un diálogo en equilibrio entre comedia y tragedia, recreado escuchando el poder mortal y terrible del habla de la clase media: la música y la fraseología irresistiblemente camaleónicas del término medio y de sus vastas y sublimes galaxias. Un pequeño tratado moral sobre la teoría de la cultura, que parece querer responder —con la ambigüedad propia del teatro— a la siguiente pregunta: ¿nos salvarán las buenas intenciones?

Reza parece no tener dudas, y su obra da al público una respuesta a su manera tajante: ¡no! Pero el escepticismo inequívoco de esta respuesta está al servicio de una máquina implacable, variada con virtuosismo al borde de un abismo de época, entre solidaridad y egoísmo.

Es un texto que hay que poner en escena intentando no dejarse contagiar demasiado por el cinismo sulfúreo que lo habita, dejándose guiar por la secuencia precisa y geométrica de giros, por la maestría con que el diálogo abre perspectivas nuevas e inesperadas que se matizan y se desplazan, a su vez, a través de los cuatro personajes que sostienen su trama: odio, rencor, envidia, vacío, la nada.

Reza no cree en el «destino magnífico y progresista» del hombre contemporáneo, bien informado, diligente servidor de causas morales genéricas, que busca compulsivamente para sí improbables certificados de civismo y buenos modales. Consigue así desenterrar el fondo bárbaro y nihilista de esta humanidad, mezquinamente incapaz de compartir siquiera el más pequeño proyecto común. Lo hace dentro del modesto perímetro de un divertimento inteligente, un entretenimiento de una comicidad contagiosa cuya risa también arrolla al público, reflejado en el espejo deformante de una condición en la que muchos se reconocerán.

Nunca había abordado un texto de este tipo, probablemente por desconfianza. Recelaba de la excesiva definición que llevan consigo los personajes, del excesivo carácter programático que suele habitar este tipo de dramaturgia sobre el presente. El teatro siempre me ha parecido inextricablemente ligado a la vertiginosa posibilidad de sacudir nuestras certezas, llevándonos a lugares desconocidos a través de un lenguaje cuyo sentido nunca captamos del todo. Al ver en París una función del montaje dirigido por la propia Reza, con un formidable cuarteto de actores entre los que figuraba una extraordinaria Isabelle Huppert, comprendí que este texto encierra un reto, situado entre la aparente obviedad de lo que muestra y el misterioso salvajismo que oculta. Es un reto que ni siquiera podría intentar sin la complicidad de intérpretes capaces de medirse con el texto, abriendo su ferocidad y el fondo inefable que es su especial energía oculta, su humus oscuro y desconcertante.

Decidí montar Un dios salvaje para aceptar este reto, compartiéndolo con cuatro actores —Anna Bonaiuto, Alessio Boni, Michela Cescon y Silvio Orlando— que, con sus personalidades excepcionales, me dan, incluso antes de empezar, el salvoconducto que necesita este viaje y la reconfortante certeza de que, en cualquier caso, habrá merecido la pena.

Roberto Andò

Artículos. Fotografías libres de derechos de publicación para uso de prensa. Se ruega citar siempre el crédito fotográfico: ph. Pino Le Pera

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