Il Dio della Carneficina
译自意大利语。剧名、人名、剧院名和媒体标题保留原始发布形式。
IL DIO DELLA CARNEFICINA
di YASMINA REZA
翻译：ALESSANDRA SERRA
主演（按字母顺序）
ANNA BONAIUTO
ALESSIO BONI
MICHELA CESCON
SILVIO ORLANDO
舞美、服装、灯光
GIANNI CARLUCCIO
剧照
ORESTE LANZETTA
导演
ROBERTO ANDÒ
本剧于2009年1月6日在阿斯科利皮切诺 Ventidio Basso 剧院首演。小布鲁诺的父母 Véronique 和 Michel Houillé 在家中接待 Annette 和 Alain Reille——他们的儿子 Ferdinand 在公园里用竹棍打了布鲁诺的脸。两对夫妇决定见面，以文明的方式解决“此事”。
起初，所有角色彼此友善、通情达理，甚至试图谈论宽容的必要性——这番话渐渐变了味，最终成了截然不同的东西。
一部卡司一流的非凡喜剧。
在雅丝米娜·雷札的《杀戮之神》中，有一种狂怒的讽刺幽默，也有在喜剧与悲剧之间保持平衡的对白所展现的精雕细琢的技艺——它通过倾听中产阶级言语那致命而可怕的力量而再现：中庸之道及其广阔而崇高的星系那令人无法抗拒的、变色龙般的音乐与措辞。这是一篇关于文化理论的小小道德论文，似乎想以戏剧特有的暧昧回答这样一个问题：良好的意愿能拯救我们吗？
雷札似乎毫不怀疑，她的剧作给了观众一个在某种意义上斩钉截铁的回答：不！但这个回答毫不含糊的怀疑主义，服务于一台无情的机器——它在一个时代深渊的边缘、在团结与自私之间，被精湛地变奏着。
这是一个需要搬上舞台的文本，演绎时要尽量不被其中弥漫的硫磺般的犬儒所感染，而是让自己被那精确、几何般的转折序列所引导，被对白的技巧所引导——对白开启新的、意想不到的视角，这些视角又通过撑起整个织体的四个人物不断变幻、移动：仇恨、怨恨、嫉妒、空虚、虚无。
雷札不相信当代人“辉煌而进步的命运”——他们消息灵通，勤勉地为空泛的道德事业效劳，强迫症似的为自己寻求那些可疑的文明与教养证书。她由此挖掘出这群人野蛮而虚无的底色：他们卑琐到连最小的共同计划都无法分享。她在一出聪明的消遣剧的有限范围内做到了这一点——一场极具感染力的娱乐，笑声也淹没了观众，他们在一面变形的镜子里照见了一种许多人都会认出自己的处境。
我以前从未碰过这类剧本，大概是出于戒心。我对人物身上过于清晰的界定心存疑虑，对这类关于当下的剧作通常带有的过强的纲领性也心存疑虑。在我看来，戏剧始终与一种令人眩晕的可能性密不可分：动摇我们的确定性，借助一种我们永远无法完全把握其意义的语言，把我们带到未知的地方。在巴黎看了雷札亲自执导的版本——由包括出色的伊莎贝尔·于佩尔在内的强大四人组演出——之后，我明白这部剧本蕴含着一个挑战，它介于所展示之物表面的显而易见与所隐藏之物神秘的野性之间。若没有能够与文本角力、打开其凶猛以及那无以言表的底色——它那特殊的隐秘能量、它幽暗而令人迷失的土壤——的演员们的默契，我连尝试这个挑战都不可能。
我决定排演《杀戮之神》来接受这个挑战，并与四位演员——Anna Bonaiuto、Alessio Boni、Michela Cescon 和 Silvio Orlando——共同承担。他们以非凡的个性，甚至在开始之前，就给了我这段旅程所需的通行证，以及令人安心的确信：无论如何，这都是值得的。
Roberto Andò
相关文章。照片可供媒体免版权费使用，请务必注明摄影：Pino Le Pera
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