La Partitella
译自意大利语。剧名、人名、剧院名和媒体标题保留原始发布形式。
LA PARTITELLA
di GIUSEPPE MANFRIDI
主演（演员与角色）
VITO DI BELLA Alex
BRUNO GAMBAROTTA Bruno Gambarotta
FEDERICO MARRAS Carlo
ANDREA GIULIANO Enrico
ANDREA DE MANINCOR Er Verona – Giussani
CHIARA TANGO Flavia
BENIAMINO ONORATO Furio
CARLA FERRARO Gianna
PAOLA CAMPOSARCONE La Ruvida
CLAUDIO PALLOTTINI Macioci
GALA ZOPPI Mara
ALESSANDRO TIBERI Massimiliano
PAOLA MACCARIO Melania
CLOTILDE CLOVER Nadia
GABRIELE LINARI Osvaldo
USA TORRI Pia
BED CERCHIAI Rashid
MADDALENA RECINO Rita
FULVIA LORENZETTI Sissi
ANDREA PIROLLI Stefano
导演
PIERO MACCARINELLI
合作方：la RAI 作者：Torino – RAIDUE PALCOSCENICO
1997年5月10日于 Rai Palcoscenico 播出。高架桥穿过的一道路堤脚下，一片泥土空地。在桥墩另一边球场对面坑坑洼洼的地面上，只剩下工人留下的两块水泥块，将充当女孩们的看台。从黎明的第一缕光起，逃学的男孩女孩们就聚集在这片自由区、这片无主之地，踢一场野球：男孩们踢，女孩们看。这个情境与足球只有松散的联系，却让一张故事之网得以展开：小小的大爱情、成长的焦虑、对未来胜利的梦想、结婚的计划，以及在高中最后一年和大学或工作第一年之间那个难以言说的过渡年龄里一切能滋养想象的东西。第二幕讲述的是同一群年轻人在同一块场地上踢的另一场比赛，但时间是一年之前。这种“倒叙”结构让我们得以拼凑出命运深不可测的安排——正如人们将会看到的，命运一如既往地玩弄着这些年轻的生命，随心所欲地决定它们，服从于一种表面上的偶然，在此透露任何细节都毫无意义。语言在这部剧中扮演着重要角色。年轻人说的是明显的罗马腔，但若把它只看作方言就错了。它更像一个“自由区”，最不同的社会阶层和最遥远的文化背景都能在其中相遇。在那种奇特的人群聚集——在这种场合聚到一起的小宇宙——里，大学毕业生站在文盲旁边、十五岁的少年站在三十岁的人旁边，并不罕见。这种混杂也体现在五颜六色、如同丑角服般的球衣上——指望它们有一天能达成统一，纯属幻想。也许这也正是为什么帕索里尼——一位出色的足球运动员——在“野球”这个概念本身中，发现了一种令人心碎、孩子气而又忧郁的诗意；他是野球的热情拥护者，也常常亲自上场。
导演阐述
十一个男孩和九个女孩，二十个尚未步入社会、尚未长大成人的年轻人，像往常一样，在一年之前和一年之后，相聚在一座高架桥下的空地上，旁边是一块不太像样的小足球场。台上的男孩有十一个，但几乎从来凑不齐十一个人上场。故事分两个时间展开：一年之后和一年之前，没有现在。语言是罗马方言的某种“最小公分母”。故事发生在罗马，但并非所有男孩女孩都是罗马人。除了六个形影不离的核心好友，女孩们也不再全是前一年的那些人。一年之后，有了三段新恋情；一年之前，有两段关系即将破裂。有人一年之前单身，一年之后依然单身。有一个人在一年之后死了，在斑马线上被车撞死。一年之前天很热，一年之后天很冷。一年之前球场像个鸭塘，一年之后依然如此，只是被热天晒干了一点。一年之前女孩们听 Zucchero，一年之后听 Jovanotti。一年之前有人憧憬着远大前程，一年之后远大前程已成过去。戏剧是——至少对我来说是——交流，我的任务是让 Giuseppe Manfridi 的语言尽可能具有交流性：这是一种群体语言，层层叠叠、别具一格，由在日常暗语中反复咀嚼过的句法规则揉合而成，正是为群体成员之间的交流而生。这个群体既出于默契也出于绝望而结成，幻想以此抵御世界的打击；而一年之前与一年之后之间的这段时光，将迫使他们面对一个连最有准备的成年人也会措手不及的明天。在这两个时间里，最重要的似乎是缺席与机遇：空间的缺席（足球场）或人的缺席（Pascucci）。我有意点出了唯一缺席的人 Pascucci，正是凭借机遇、在一个缺席的空间（球场）里，他将为自己的未来找到一条可能的出路。
Piero Maccarinelli
作者手记
《La partitella》里的罗马方言是最反常的方言——可以说是所有方言里最不像方言的一种。这是一种没有历史、没有厚度的语言，无法唤回古老的声音或古老的记忆。它向千百种入侵敞开：最新的英语借词、北方用语、青少年俚语、文字游戏造成的变形（字母换位、词义挪移等等）。总之，这是一种城市世界语，随着新神话的到来和旧神话的迅速过时，可能一夜之间就变了样；它以一种模糊的语言范式为模板，而那恰恰是最具渗透性、最易被浸润的罗马话。从某种意义上说，它也是任何意大利人都最容易听懂的方言，正是因为电影和电视让它在全国广泛流传，使这种语言“大杂烩”成为各个群体共同的参照。所以，它首先是一种不会停滞的语言；是那些迷茫、急于定义自己和自身命运的一代人的镜子。如果这个词不是太容易让人联想到我们的某种社会顽疾，我会说：他们自己的位置。
毫无疑问，多年前，正是这种语言让我构筑起少年时代的句子、言论和信念：这是那些遥远抱负的语言。
Giuseppe Manfridi
