Potevo Far Fuori la Merkel, ma non L’Ho Fatto

POTEVO FAR FUORI LA MERKEL, MA NON L’HO FATTO
STAY HUNGRY. STAY FOOLISH.

di FORTUNATO CERLINO

主演

CESARE BOCCI Michele
FRANCESCO MONTANARI Modesto 
CLAUDIA POTENZA Gloria
ROBERTA SPAGNUOLO Yvonne

SCENE E COSTUMI MARIA TERESA PADULA
MUSICHE ORIGINALI PEPPE BRUNO
COLONNA SONORA A CURA DI MARCELLO COTUGNO
LUCI GIANLUCA CAPPELLETTI
AIUTO REGIA BEATRICE TOMASSETTI
REALIZZAZIONE VIDEO E FOTO DI SCENA ANDREA DE FUSCO

ASSISTENTE ALLA REGIA MARIANNA BOTRUGNO
TECNICO LUCI SAMUELE RAVENNA
TECNICO AUDIO/VIDEO MASSIMILIANO DE LELLIS

L’IMMAGINE DELLO SPETTACOLO È DELLA PITTRICE MARIA TERESA PADULA

REGIA

FORTUNATO CERLINO 与 MARCELLO COTUGNO。电视剧《格莫拉》大获成功后，Fortunato Cerlino 成为意大利及国际电影界最炙手可热的演员之一。这位演员兼导演推出了自己编写、标题荒诞的剧作《Potevo far fuori la Merkel, ma non l’ho fatto》（我本可以干掉默克尔，但我没有）。与他联合执导的 Marcello Cotugno 继 2014/15 年执导尼尔·拉布特的《Some Girl(s)》和 Claudio Fava 的《Novantadue – Falcone e Borsellino vent’anni dopo》之后，借此作继续他对当代戏剧创作的长期探索。

一栋公寓楼里住着四个人物。Michele 和 Yvonne 有三个孩子，他们的婚姻正陷入深重危机。他是一位成功的精神分析师，迷人而有魅力——一个成功的公众人物，私生活却濒临崩溃，随时可能把他卷走。她意识到自己结婚太早，生了太多孩子，还没真正活过，也许永远不会。还有 Gloria，他的病人、她的朋友，梦想住到柏林，因为“德国身处历史之中”。史蒂夫·乔布斯是她的精神导师，是这个世界上诞生的最后一位天才，他之所以能改变自己的人生，是因为他是一个能与因循守旧抗争的勇敢的梦想家。最后是 Modesto，一个靠母亲养活的 38 岁海洛因成瘾者，整天背诵乔布斯在斯坦福的演讲、看色情片。大家叫他 Steve，因为他像乔布斯一样本可以成为天才，却没能相信自己；他活在一种他称之为“诚实”的僵局里，在拥有一个属于自己的原创想法之前，他宁愿旁观世界，也不愿在其中沦为一个无足轻重的影子。

背景是对当代意大利及其与其他欧洲国家——尤其是默克尔治下的德国——之关系的一番生猛、常常笨拙而苦涩滑稽的剖析。意大利和德国一样，曾被历史赋予一次彻底变革的机会——一次“回心转意”，在第二次世界大战之后本可以让我们的国家成为世界的标杆。然而，从柏林墙倒塌的废墟中，德国以胜利者和强者的姿态崛起；而意大利则由于弱势政府、疲软里拉和投机的政治，最终削弱了自己的身份认同和救赎的机会。

导演阐述

围绕欧洲的德国心脏展开的漫长旅程，引出对德国在当前危机中角色的重新定义：德国人在历史上曾两度令欧洲沉沦，如今应当担起拯救欧洲的历史责任，并以智慧和远见行使落在他们肩上的主导地位。

Angelo Bolaffi

是的，妈妈——叶戈尔回答——有光的时候什么也看不见，但是

天一黑，就什么都看得见了。

Israel Joshua Singer

一切始于一扇虚掩的门。那是 Modesto 公寓的门，他让它半开着——也许是无意识的——好让一丝真实的生活透进他孤独而麻木的现实。

那扇门，以希区柯克的方式，是一个由头，一台反自然主义的发动机，启动了故事的机关——它描绘了四个绝望的人，四个在存在主义悬崖边摇摇欲坠的危机之子。

于是，Modesto 的现实显得静止不动，定格在一帧仿佛出自他自己视频的画面里——他喜欢拍自己引用史蒂夫·乔布斯演讲的视频。同样静止的，还有 Yvonne 的现实：她困在与成功人士 Michele 的婚姻里，而 Michele 只是表面上与这场小失败者的游行有所不同；还有 Gloria 的现实：她追逐着移居德国的梦想（或者说陈词滥调）——这却是一场矛盾的人才外流，她将移民去当超市店员。

场景在少数几个空间中轮换——Modesto 的家、Michele 的精神分析师诊室、一间大学教室、一间面试办公室——它们都指向同一个场景，一种拳击台：人物在这里对峙、搏斗，却浑然不觉自己正在经历的日常疯狂，沉浸在一种超现实主义的现实中，被它吞噬，连喘息的余地都没有。

叙事有心理惊悚片的格局，但悬念只是表面上推动故事：四个人物是一个实际上无法改变的故事的受害者；按照后现代戏剧的路数，他们提出自己无法回答的问题，再一次把这个任务留给观众。

景观社会的极度堕落让我们无处可逃：它越来越多地把我们摆上橱窗，窥视我们生活的每时每刻，于是

演员—角色们也无法真正离开舞台；他们依然是自己存在的主角——一种被自身的无所作为所破坏的存在，也许最终会找到一线光亮，但很可能在大幕落下两分钟后、在我们看不见的地方，又重新沉入黑暗。

由柏林墙碎块铺成的水泥地面，呈现出 Maria Teresa Padula（她也负责服装设计）设计的水泥丛林：当代的笼中之人在其中寻找逃离所处荒诞的出口；四周的一圈则是一个敞开的化妆间，演员们在一个回合与另一个回合之间在那里歇息。尖锐、冷峻的灯光由 Gianluca Cappelletti 设计；Peppe Bruno 的原创音乐取材于极简电子乐和摇滚，并与现成音乐交织，跨越多种类型，从民主德国国歌（默克尔在那里生活了 37 年）到 Rival Console 最精致的科技舞曲。

一流的演员阵容：Cesare Bocci 饰演成功而不择手段的精神科医生；Francesco Montanari 饰演沉默而一丝不苟的 Modesto；Claudia Potenza 饰演冲动奔放的 Gloria；Roberta Spagnuolo 饰演脆弱而游走于边缘的 Yvonne。最终呈现的是一幅肖像——在无心插柳的喜剧、早已注定的悲剧和元戏剧之间——不加评判地剖析一个危机时代，以及那条细细的界线：一边是正常的生活，另一边是一个决定性、不可挽回的举动足以颠覆并改变整个人生意义的生活。

Fortunato Cerlino # Marcello Cotugno